詩にはこだま · 物語には旋律
一編の詩から始まり、旋律の中で再び出会う。歌を聴き、詩を読み、詩の中の物語も読む。
中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
劉長卿の『逢雪宿芙蓉山主人』に着想を得た作品。「日暮苍山远，天寒白屋贫；柴门闻犬吠，风雪夜归人。」日暮れに青い山は遠く、寒空の下、粗末な家は貧しい；柴の門で犬の吠える声が聞こえ、風雪の夜に人が帰ってくる。夕暮れに山里の家へ宿を求め、柴の門では犬が吠え、囲炉裏には素朴な茶がある；夜半にかんぬきが音を立て、雪まみれの帰人が戸を押し開けて入ってくる。一家団らんの灯の中、宿を借りた者も目を潤ませる。翌朝には雪がやみ、炊事の煙が別れを送る。男女の声で同じ歌詞を歌う。
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中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
納蘭性徳の『菩薩蛮·新寒中酒敲窓雨』に着想を得た作品。新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪；才道莫伤神，青衫湿一痕。无聊成独卧，弹指韶光过；记得别伊时，桃花柳万丝。（寒さが訪れ、酔いの残る身に窓を叩く雨が響く。残り香が細くたなびき、秋の物思いを誘う。心を痛めるなと言ったばかりなのに、青い衣に涙の跡がひと筋濡れる。わびしさに独り横たわれば、指を弾く間に美しい時は過ぎる。あの人と別れたときの、桃の花と幾筋もの柳を覚えている。）秋の夜、酔いから覚めて雨を聞くと、春の日の別れがありありとよみがえる。指を弾くほどの間に、美しい季節は移り変わってしまった。男女の歌声で同じ歌詞を歌う。
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中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
李煜の『谢新恩·冉冉秋光留不住』に着想を得た作品。「冉冉秋光留不住，满阶红叶暮；又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫菊气飘庭户，晚烟笼细雨；雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。」ゆるやかに過ぎる秋の光は引き留められず、夕暮れの階段は紅葉で埋まる。また重陽を迎え、高台や楼閣に登れば、茱萸の香りがこぼれ落ちる。紫の菊の香りが庭や戸口に漂い、夕もやが細雨を包む。渡ってきた雁が声を合わせ、寒々とむせび鳴き、愁いと恨みは毎年変わらない。重陽の登高を通じて今と昔を対照させ、秋の光、紅葉、茱萸、紫の菊、細雨、新たに来た雁と、年ごとに似通う愁いと恨みを描く。男性歌唱版と女性歌唱版は同じ歌詞。
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中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
戴叔倫の『過三閭廟』に着想を得た作品。「沅湘流不尽，屈子怨何深；日暮秋风起，萧萧枫树林。」沅水と湘水の流れは尽きず、屈原の恨みはなんと深いことか。日暮れに秋風が起こり、楓の林が蕭々と鳴る。旅人は汨羅に舟を泊め、三閭大夫の廟に参拝する。香草に象徴される忠義の魂、忠実でありながら謗られ、石を抱いて川に身を投げた過去は、千年の後もなお塑像の眉間と楓林の風の音に刻まれている。「路漫漫其修远兮」と詠われる果てしなく遠い道を、上下に真理を探し求める声は今も絶えない。同じ歌詞を男性と女性の歌声で歌唱。
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中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
元好問の『江月晃重山·初到嵩山时作』に着想を得た。「塞上秋风鼓角，城头落日旌旗；少年鞍马适相宜，从军乐，莫问所从谁。侯骑才通蓟北，先声已动辽西；归期犹及柳依依，春闺月，红袖不须啼。」辺境の秋風に太鼓と角笛、城壁には落日と軍旗。若者には馬と鞍がよく似合う、従軍は楽しい、誰に従うかは問うまい。斥候の騎兵が薊北に通じたばかりで、その威勢はすでに遼西を揺るがす。柳がしなやかに揺れる頃には帰れる、春の閨の月よ、袖紅き人よ泣くことはない。高揚と優しさを併せ持つ若者の従軍歌。男女が同じ歌詞で歌唱。
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李白の『宣州谢朓楼饯别校书叔云』に取意する。「弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧；长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发；俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁；人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。」過ぎ去った昨日は引き留められず，心を乱す今日には憂いが多い。遥かな風が秋の雁を送り，この景色を前に高楼で心ゆくまで飲もう。蓬莱の文章には建安の気骨があり，その中に小謝の清新な才も輝く。ともに高らかな興趣と雄大な思いを抱き，青空へ上って明月を眺めたい。刀を抜いて水を断っても水はますます流れ，杯を挙げて憂いを消そうとしても憂いは深まる。世に生きて思いどおりにならぬなら，明朝は髪を解き小舟を操ろう。男女の声が同じ歌詞を歌う。
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秦観の『踏莎行·郴州旅舍』に着想を得た作品。「雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处；可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数；郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。」霧に楼台は隠れ、月明かりに渡し場はかすみ、桃源をいくら望んでもその在りかは見つからない。春の寒さに閉ざされた孤独な宿に、どうして耐えられよう、ほととぎすの声の中で夕日は暮れてゆく。駅使が梅の花を届け、魚が短い手紙を伝え、それらがこの尽きぬ恨みを幾重にも積み上げる。郴江はもともと郴山を巡っていたのに、誰のために瀟湘へと流れ下るのか。左遷された人が霧の中で帰路と桃源を見果てようとする一夜。同じ歌詞を男性と女性の歌声で歌唱。
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張若虚の『春江花月夜』に着想を得た。春江潮水连海平，海上明月共潮生；滟滟随波千万里，何处春江无月明。春の川の潮は海とひと続きに広がり、海上の明月は潮とともに昇る；きらめきは波に従って千万里、月の照らさぬ春の川がどこにあろう。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮——江畔何人初见月，江月何年初照人？川と空はひと色に澄み、塵ひとつなく、空にはただ一輪の月が白く輝く——川辺で初めて月を見たのは誰か、川の月が初めて人を照らしたのは何年のことか？人生代代无穷已，江月年年只相似。人の命は代々尽きることなく続き、川の月は年々変わらぬ姿を見せる。小舟の旅人と月明かりの楼にいる人は離れた二つの場所から互いを想い、月の光を追って流れゆき君を照らしたいと願う；春も半ばなのに家に帰れず、沈む月が想いを揺らし川辺の木々を満たす。男女の声が同じ歌詞を歌う。
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温庭筠の『新添声楊柳枝』二首に着想を得た作品。一尺深红胜曲尘，旧物不如新；合欢桃核掰开看，里许元来别有人。井底点灯深嘱伊，共郎长行莫违期；玲珑骰子嵌红豆，入骨相思知不知。（一尺の深紅の布は淡い黄緑の布にもまさるのに、古い物は新しい物に及ばないという。仲むつまじく合わさった桃の核を割ってみれば、中にはもともと別の人がいた。井戸の底に灯をともし、あなたに深く言い聞かせる。あなたと長く旅をするにも、どうか約束の期日を違えないで。精巧な骰子に紅豆を埋め込むように、骨にまでしみるこの恋しさを知っているのか。）掛詞の謎を骨の奥まで歌い込む恋歌。男女の歌声が同じ歌詞を歌う。
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白居易の『長恨歌』に着想を得た作品。楊家の娘がようやく年頃となり、振り返って微笑めば百の媚態が生まれる；春寒の折に華清池での湯浴みを賜り、三千の寵愛を一身に集める。漁陽の戦鼓が『霓裳羽衣曲』を破り、たおやかな美女は馬前で命を落とす；蜀の川や山に朝夕思いを寄せ、独り灯心をかき立て尽くしても眠れない。方士は上は碧空の果て、下は黄泉まで尋ね、海上の仙山で太真に会う、その姿は春雨に濡れた一枝の梨花のよう；螺鈿の小箱と金のかんざしに深い思いを託し、七月七日の長生殿、天では比翼の鳥、地では連理の枝になろうと誓った——天と地の永遠にも尽きる時はあれど、この悲しみは綿々と続き、終わる時がない。男女の声で同じ歌詞を歌う。
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酷無極 · AI音楽
王昌齢の『長信怨』五首に着想を得た作品。金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜；熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊；玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。金飾りの井戸のそばで梧桐の秋葉が黄ばみ、珠の簾は巻かれぬまま夜の霜を迎える。香炉を覆う籠も玉の枕も輝きを失い、横になって南宮の澄んだ水時計の音を長く聞く。夜明けに箒を手に宮殿の扉を開け、しばし丸い団扇とともにさまよう。美しい顔も、なお昭陽殿の日差しを帯びて飛んでくる寒鴉の羽色に及ばない。長信宮の秋の月と、昭陽殿から響く衣を打つ音。寵愛を失った宮女の一夜と一生。男女の歌声が同じ歌詞を歌う。
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朱淑真の『江城子·赏春』に着想を得た曲。「斜风细雨作春寒，对尊前忆前欢；曾把梨花，寂寞泪阑干；芳草断烟南浦路，和别泪看青山。」斜めに吹く風と細雨が春の寒さを呼び、酒杯を前に昔の喜びを思い出す。かつて梨の花を手に、寂しさに涙をとめどなく流した。若草と途切れた霞の続く南浦の道で、別れの涙を流しながら青山を眺める。「昨宵梦入水云间，悄无言；争奈醒来愁恨依然，展转衾裯空懊恼」昨夜は夢で水と雲の間へ入り、ひっそりと言葉もなかった。だが目覚めても愁いと恨みは変わらず、夜具の中で寝返りを打ち、むなしく思い悩む——「天易见，见伊难」空を見るのはたやすく、あの人に会うのは難しい。男性と女性が同じ歌詞を歌う。
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