詩にはこだま · 物語には旋律
一編の詩から始まり、旋律の中で再び出会う。歌を聴き、詩を読み、詩の中の物語も読む。
中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
蘇軾の『水調歌頭・明月幾時有』に着想を得た曲。「明月几时有，把酒问青天；不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒；起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠；人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。」明月はいつからあるのか、杯を手に青空へ問う。天上の宮殿では、今宵は何年なのだろう。風に乗って帰りたいが、玉の楼閣は高く、寒さに耐えられまい。舞いながら澄んだ月影と戯れるここは、人の世とは思えない。月は朱塗りの楼閣を巡り、飾り窓の低くへ移り、眠れぬ人を照らす。人には悲歓と離合集散があり、月には曇り晴れと満ち欠けがある。昔から、すべてが完全にはならない。ただ互いに長く健やかで、千里離れても美しい月を共に眺められますように。丙辰の中秋、夜明けまで楽しく飲み、大いに酔って子由を思った、その闊達さと深い情を描く。男女が同じ歌詞で歌唱。
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陶淵明の『四時』に着想を得た曲。「春水满四泽，夏云多奇峰；秋月扬明晖，冬岭秀寒松。」春の水は四方の沢を満たし、夏の雲は奇峰を成し、秋の月は明るい光を放ち、冬の峰では寒さに耐える松が際立つ。春夏秋冬がそれぞれの美を見せる。沢に広がる春の水、峰となる夏の雲、光を注ぐ秋の月、冬の峰の孤独な松。四季は互いの景色を奪わず、出番が来れば存分に輝く。一巡すれば、それが一生となる。男女が同じ歌詞で歌唱。
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中国古典風の抒情曲
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沈蔚の『菩萨蛮·落花迤逦层阴少』に趣意を取る。「落花迤逦层阴少，青梅竞弄枝头小；红色雨和烟，行人江那边。好花都过了，满地空芳草；落日醉醒问，一春无此寒。」花は次々に散り、重なる木陰は薄れ、枝先には小さな青梅が競って実る。紅い花は雨とも煙ともなり、旅人は川の向こう。美しい花はすべて盛りを過ぎ、地にはただ香草が満ちる。落日の下、酔いから覚めて問う、この春にこれほどの寒さがあっただろうか。春の尽きる川辺。花は雨や煙のように散り、青梅が実り始め、旅人は川の向こう遠くにいる。花は散り尽くし香草が地を覆い、夕日の下で酔いから覚めて問いかける――春を通じて、これほど寒かったことはない。男女の声で同じ歌詞を歌う。
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中国古典風の抒情曲
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孟浩然の『早寒江上有懐』から着想を得た作品。「木落雁南度，北风江上寒；我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看；迷津欲有问，平海夕漫漫。」木の葉が落ち雁は南へ渡り、北風が川の上に寒さを運ぶ。わが家は襄水の曲がり角、楚の雲の彼方に遠く隔たる。故郷を想う涙は旅先で枯れ、ただ一艘の帆を空の果てに見つめる。渡し場に迷い尋ねたくても、平らに広がる海には夕闇が果てしない。寒さの訪れが早い川のほとり。雁は南へ飛ぶのに人は北で流浪し、襄水の曲がり角にある家は楚の雲に隔てられている。望郷の涙は枯れ、一艘の帆は遠ざかり、渡し場を見失っても尋ねるすべはない。ただ夕闇が平らに広がり、川と海を覆ってゆく。男女の声が同じ歌詞を歌う。
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馮延巳『菩薩蛮・回廊遠砌生秋草』に着想を得た作品。回廊远砌生秋草，梦魂千里青门道；鹦鹉怨长更，碧笼金锁横。罗帏中夜起，霜月清如水；玉露不成圆，宝筝悲断弦。（回廊の遠い石段に秋草が生え、夢の魂は千里先の青門の道へ。鸚鵡は長い夜を恨み、青い籠には金の錠が掛かる。薄絹の帳の中で夜半に起きれば、霜夜の月は水のように澄む。美しい露は丸く結ばず、大切な筝は悲しみに弦を断つ。）奥深い閨の秋の夜。夢の魂は夜ごと別れの青門の道へ駆け戻り、鸚鵡は金の籠に閉じ込められて長い夜を恨む。露は丸くならず、筝の弦は切れた——丸く収まらないのは露だけではない。男女の歌声で同じ歌詞を歌う。
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呉融『詠柳』に着想を得た作品。自与莺为地，不教花作媒；细应和雨断，轻只爱风裁。好拂锦步障，莫遮铜雀台；灞陵千万树，日暮别离回。（自ら鶯の居場所となり、花を仲立ちにはさせない。細い枝は雨もろとも切れそうで、軽やかにただ風の裁ち整えるままを好む。錦の歩障を払うがよい、銅雀台を遮ることはない。灞陵の千万本の柳、日暮れには別れを終えて帰る。）柳に自らをなぞらえる。鶯を隣人とし、花の仲立ちを借りず、雨に押されれば折れるほど細く、ただ風の裁つままに任せるほど軽い。銅雀の高台によじ登るより、ありふれた歩障を払いたい。灞陵の千万本の柳は、毎年旅立つ人を見送る列となって立ち、日暮れに人々を見送って散らせても、柳だけは悔いない。男女の歌声で同じ歌詞を歌う。
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方干の『春日』に着想を得た作品。「春去春来似有期，日高添睡是归时；虽将细雨催芦笋，却用东风染柳丝。重雾已应吞海色，轻霜犹自剉花枝；此时野客因花醉，醉卧花间应不知。」春が去りまた来るのには定めがあるようで、日が高くなり眠りが増す頃が春の帰る時。細雨で葦の若芽を促し、東風で柳の細枝を染める。深い霧はすでに海の色をのみ込んでいるだろうし、薄霜はなお花の枝を傷める。この時、野の旅人は花に酔い、花の間に酔い臥して何も知らないのだろう。春は約束どおりに訪れる。細雨が若芽を促し、東風が柳を染める。深い霧や薄霜があっても、野の旅人は花の間で酔い倒れ、まるで気づかない。男性と女性が同じ歌詞を歌う。
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高鶚の『青玉案·丝丝香篆浓于雾』に着想を得た。「丝丝香篆浓于雾，织就绿阴红雨；乳燕飞来傍莲幕，杨花欲雪，梨云如梦，又是清明暮。屏山遮断相思路，子规啼到无声处；鳞瞑羽迷谁与诉——好段东风，好轮明月，尽教封侯误。」筋をなす香煙は霧より濃く、緑の陰と花の雨を織り上げる。若い燕が蓮模様の幕に寄り、柳絮は雪のよう、梨の花は夢の雲のようで、また清明の夕暮れ。屏風が恋慕の道を遮り、ほととぎすは声が尽きるまで鳴く。便りも途絶え、誰に訴えよう——よい春風も明月も、爵位を得る望みにすべて台無しにされる。清明の香る霧と花の雨：屏風が恋慕を遮り、手紙は途絶え、よい風も月も遠方で爵位を求める出世のために失われる。男女が同じ歌詞で歌唱。
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酷無極 · AI音楽
楊万里の『小池』に着想を得た作品。「泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔；小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。」泉の湧き口は細い流れを惜しむように音を立てず、木陰は水に映り、晴れた日の柔らかさを愛でる；小さな蓮が尖った先を出したばかりなのに、もう蜻蛉がその上にとまっている。小池のささやかな宇宙：湧き口は水を惜しみながら流し、木陰は晴れた日の柔らかさを映し、小さな蓮が尖った先を出せば、蜻蛉はもうその上にいる——小さなものには小さなものなりの完結があり、小さなものなりの自由がある。男女の声で同じ歌詞を歌う。
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酷無極 · AI音楽
孟浩然の『夏日南亭懐辛大』に着想を得た作品。「山光忽西落，池月渐东上；散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响；欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。」山の日差しはふいに西へ沈み、池の月は次第に東へ昇る。髪をほどいて夕涼みをし、窓を開けて広々とした場所に横たわる。蓮を渡る風が香りを運び、竹の露が澄んだ音を立てて滴る。琴を取って弾こうとするが、聴き分けてくれる友がいないのが惜しい。その思いから旧友を懐かしみ、夜半まで夢に求める。夏の夜の南亭、その涼しさと孤独。蓮の香りも竹の露も美しいのに、琴を取って弾こうにも知音がおらず、まどろみの中で旧友がその一曲を聴き終えるのを待つばかり。同じ歌詞を男声と女声で歌唱。
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楊万里の『暁出浄慈寺送林子方』に題材を得た。毕竟西湖六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（やはり六月の西湖、その風景はほかの季節とは違う；天に連なる蓮の葉は果てしなく碧く、日に映える蓮の花はひときわ紅い。）早朝、浄慈寺を出て遠出する友を見送る：湖いっぱいの蓮の葉は天につながるほど碧く、蓮の花は日に映えてひときわ紅い——湖一面の盛景を別れの贈り物にし、別離の愁いをほのぼのと温める。男女の歌声で同じ歌詞を歌う。
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酷無極 · AI音楽
秦観の『納涼』に着想を得た作品。「携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床；月明船笛参差起，风定池莲自在香。」杖を手に柳の向こうの涼を求め、彩りある橋の南で折り畳み椅子に身を預ける。月明かりの中、舟の笛が入り交じって響き、風がやむと池の蓮はおのずと香る。夏の夜の涼を求め、杖をついて外へ出て柳の向こうの風を探し、彩りある橋の南の折り畳み椅子に横たわる。月光の中で舟の笛が入り交じって鳴り、風がやんだ後は、池の蓮の香りが自在に広がる。男性と女性が同じ歌詞を歌う。
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