詩にはこだま · 物語には旋律
一編の詩から始まり、旋律の中で再び出会う。歌を聴き、詩を読み、詩の中の物語も読む。
中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
劉方平の『代春怨』に意を得た作品。「朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋；庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。」朝日に、鳴き残る鶯が私とともに泣き、簾を開けても見えるのは生い茂る草ばかり；庭先には折々東風が入り、無数の柳の枝がみな西を向く。春の終わりの朝：鳴き残る鶯がひとり残された人とともに泣き、香る草は空の果てまで広がっても旅人を呼び戻せない；東風が幾度も庭に入り、無数の柳の枝がそろって西へ曲がる——まるで示し合わせたように、彼女に代わって、あの人のいる方角を指し示す。男声と女声が同じ歌詞で歌う。
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中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
志南の『絶句・古木陰中繫短篷』に着想を得た作品。「古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东；沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。」古木の陰に小さな幌舟をつなぎ、藜の杖に支えられて橋を渡り東へ行く；杏の花のころの雨が衣を濡らそうとし、柳を揺らす風が顔を吹いても寒くない。老僧は小舟を古木の陰につなぎ、杖をついて橋を渡り東へ向かう：杏の花の雨は衣を濡らしそうでまだ濡らさず、柳の風は顔をなでても寒くない——まるで再び子どもに戻ったように。男性と女性が同じ歌詞で歌う。
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中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
韓翃の『寒食』に題材を得た。春城无处不飞花，寒食东风御柳斜；日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。（春の都には花の舞わぬところなく、寒食の日、東風に宮中の柳が傾く；日暮れには漢の宮中から蝋燭が下賜され、薄い煙が五侯の屋敷へ流れ込む。）火の使用を禁じられた寒食の長安：都じゅうに舞う花、東風になびく宮中の柳；日暮れに宮中から蝋燭が下賜され、薄煙は五侯の高い門の内にだけ漂う一方、庶民の路地には冷えたかまどと暗い瓦屋根——春風の目には、朱塗りの門も柴の門も違いはない。男女の歌声で同じ歌詞を歌う。
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中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
李清照の『蝶恋花·暖雨晴风初破冻』に着想を得た。「暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动；酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤；独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。」暖かな雨と晴れた日の風が凍てつきを解き始め、柳の芽と梅の花に、早くも春のときめきを感じる。酒の酔いと詩の情を誰と分かち合おう、涙が残った白粉を溶かし、花の額飾りが重い。金糸で縫った袷を初めて試し、山形の枕に斜めにもたれれば、かんざしの鳳凰が押しつぶされる。深い愁いを独り抱いてよい夢も見られず、夜更けてもなお灯心の燃えさしを切っては弄ぶ。春は先に訪れたのに、共に過ごす人はいない——一晩中灯心の燃えさしを切りながら、胸の内はまだ冬を越している。男女が同じ歌詞で歌う。
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中国古典風の抒情曲
酷無極 · AI音楽
寇準の『江南春·波渺渺』の趣意を汲んだ。波ははるかに広がり，柳はしなやかに揺れる；寂しい村から芳草が遠く連なり，傾く日に杏の花が舞う。江南の春は尽き別れの想いに胸は裂け，水草が中洲を覆ってもあの人は帰らない。春の終わる江南の水辺：霞む波と柳の影，寂しい村と芳草，斜陽と杏の花。待つ人は青石の敷石が輝くほど見つめ続け，中洲の水草は年また年と緑を重ねる。男女の声が同じ歌詞を歌う。
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酷無極 · AI音楽
蘇軾『六月二十日夜渡海』に着想。「参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴；云散月明谁点缀，天容海色本澄清。空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声；九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。」オリオンが横たわり北斗が巡り、夜も三更に近づく。降り続いた雨も吹き続けた風も、ようやく晴れた。雲が散り月が明るいこの景色を、誰が飾ったのか。空の姿も海の色も、もとより澄みきっている。ただ孔子が筏で海へ出ようとした思いが残り、黄帝の奏でる音楽の響きも、おぼろげにわかる。南の果てで幾度死に瀕しても悔いはない。この旅の並外れたすばらしさは、生涯で随一なのだから。海を渡って北へ帰る夜の澄明さとおおらかさ。風雨はついに晴れ、海と空はもとより清らかで、幾度死に瀕しても悔いはなく、この旅は生涯で最もすばらしい。男女の歌声で同じ歌詞を歌う。
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酷無極 · AI音楽
白居易『憶江南・江南好』に着想。「江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？」江南はよいところ、その風景はかつてよく知っていた。日が昇ると川辺の花は火よりも赤く、春が来ると川の水は藍のように緑に染まる。どうして江南を思わずにいられよう。春の水は藍草で染めたように緑、川辺の花は炎よりも赤い。離れて幾年もたった今も、青春のすべてがあの水面に広がっている。男女の歌声で同じ歌詞を歌う。
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韓偓の『夜深／寒食夜』に着想を得た作品。「恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红；夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。」身にしみる薄寒さに鋭い風、小梅は雪のように散り、杏の花は紅い；夜更けにはぶらんこの縄が斜めに垂れ、楼閣は煙る雨の中に霞む。寒食節の春の夜：薄寒さと肌を切る風、梅の白と杏の紅、誰もいないぶらんこの縄が斜めに垂れ、去年ぶらんこを漕いでいた人の行方は知れず、楼閣は煙る雨の中で次第にぼやけてゆく。男性と女性が同じ歌詞でそれぞれ歌う。
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王旭の『踏莎行・雪中看梅花』に取材。「两种风流，一家制作；雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。虽是一般，惟高一着；雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。」二つの風雅は同じ造化の作で、雪の花は梅の萼にそっくり。よく見れば雪に香りがないのではなく、天の風が香りを吹き散らしたのだ。同じようでも一段まさるところがあり、雪の花は梅の花ほど薄くない。梅は人気のない山に彩りを散らし、雪は気ままに簾や幕をくぐる。雪と梅の優劣をめぐる問いは、結局それぞれにふさわしい居場所へと落ち着く。一方は静かな山へ華やぎを散らし、一方は自在に簾をくぐって人の暮らしを眺める。男女の声が同じ歌詞を歌う。
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酷無極 · AI音楽
何遜の『咏早梅』に着想を得た。「兔园标物序，惊时最是梅；衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台；朝洒长门泣，夕驻临邛杯。应知早飘落，故逐上春来。」兎園で季節の移ろいを知らせ，時の到来に最も驚かされるのは梅。霜を帯びて道端に咲き，雪に映えて寒さに向かって開く。枝は却月観に横たわり，花は凌風台を取り巻く。朝には長門宮の涙をこぼし，夕べには臨邛の酒杯を引き留める。早く散ると知っているからこそ，春の初めを追ってやって来る。早く咲けば早く散ると知りながら，それでも初春に先駆けてやって来ようとする——早咲きの梅が歌う，先駆者の歌。男性と女性が同じ歌詞で歌う。
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酷無極 · AI音楽
陸游の『卜算子·咏梅』に着想を得た曲。「驿外断桥边，寂寞开无主；已是黄昏独自愁，更著风和雨。」宿駅の外、壊れた橋のほとりで、主もなく寂しく咲く。すでに黄昏にひとり愁うところへ、さらに風と雨が加わる。「无意苦争春，一任群芳妒；零落成泥碾作尘，只有香如故。」春を苦労して争う気はなく、花々の妬みにも任せる。散って泥となり、踏まれて塵になっても、香りだけは昔のまま。壊れた橋のほとりの主なき梅は、春を争わず妬みを恐れず、たとえ散って泥となり塵に砕かれても、香りは変わらない。男性と女性が同じ歌詞を歌う。
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酷無極 · AI音楽
姜彧の『浣溪沙·山滴岚光水拍堤』に着想を得た作品。「山滴岚光水拍堤，草香沙暖净无泥，只疑误入武林溪；两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂，一尊心事百年期。」山から霞の光が滴り、水は堤を打つ。草は香り、砂は暖かく、清らかで泥もない。武林渓へ迷い込んだのかと思うほどだ。両岸の桃の花は昇る日を照り映えさせ、四方の高い柳は天から垂れる。一杯の酒に胸の内を託し、生涯の思いを寄せる。渓流を行けば桃源郷に入ったよう。桃の花が朝日を照り映えさせ、高い柳が天から垂れる中、一杯の酒を注ぎ、生涯の思いを山水に語り聞かせる。男性歌唱版と女性歌唱版は同じ歌詞。
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