Dois papa-figos cantam entre os ramos verdes dos salgueiros; uma fileira de garças-brancas voa para o alto céu azul.

Pela janela, avista-se toda a neve acumulada nas montanhas do oeste, que não derrete ao longo dos anos; junto à água, diante da porta, estão ancorados barcos que percorrem a longa rota de ida e volta a Dongwu.

绝句: nome de uma forma poética, a quadra chinesa. Este é o terceiro dos «Quatro jueju» de Du Fu; acrescenta-se o primeiro verso ao título para distingui-lo de obras com o mesmo nome.

黄鹂: papa-figos, ave de plumagem viva e canto melodioso. 翠柳: salgueiros de verde intenso. 两个 e 一行 indicam, respectivamente, a quantidade de aves e sua disposição em fila.

上: voar para cima. 青天: céu azul e límpido.

含: conter, acolher. 窗含: o branco da neve nas montanhas distantes é acolhido pela moldura da janela, como uma paisagem delimitada.

西岭: montanhas a oeste de Chengdu. 千秋雪: neve acumulada nas montanhas ao longo dos anos; 千秋, mil outonos, expressa longa duração e não significa que esteja nevando naquele momento diante da janela.

泊: atracar um barco à margem. 东吴: aqui se refere à região de Wu, no baixo Yangtzé; não situa o poema na época dos Três Reinos. 万里船: embarcações capazes de percorrer grandes distâncias por água; dez mil li qualificam o percurso, não o comprimento do casco.

Introdução à obra: esta quadra de versos de sete caracteres apresenta cenas de primavera nos arredores da cabana do poeta. Papa-figos, salgueiros verdes, garças-brancas e céu azul trazem sons e cores vívidos; a janela e a porta conduzem o olhar às montanhas distantes e às rotas fluviais do Yangtzé. Na leitura, é preciso conservar simultaneamente o verde dos salgueiros e a neve das montanhas: perto, a primavera está em pleno vigor; longe, as altas montanhas ainda guardam neve de muitos anos, sem contradição. Embora cada um dos quatro versos descreva uma cena, a posição de quem observa e a regularidade das frases os unem numa ampla paisagem da vida.

Os dois primeiros versos vão dos galhos próximos ao alto céu, e as cores mudam com o espaço: amarelo e verde-jade realçam um ao outro, enquanto branco e azul estabelecem uma luminosa relação entre perto e longe. Os papa-figos despertam o dia de primavera com o canto; as garças-brancas conduzem o olhar ao céu com sua formação. Uns pousam entre os ramos, as outras sobem, dando velocidades diferentes à cena. Os numerais também não servem apenas ao paralelismo: a proximidade dos dois pássaros e a amplitude da fileira de aves oferecem, respectivamente, uma escala íntima e outra vasta.

As duas últimas linhas retornam de súbito à janela e à porta da morada, sem estreitar o campo de visão. “含” (conter) enquadra na janela a neve das montanhas longínquas; “泊” (ancorar) faz os barcos que percorreram longas distâncias pararem por um momento diante dos olhos. Os mil outonos e as dez mil léguas ligam a observação cotidiana a um tempo remoto e a uma vasta extensão de terras. A neve não sufoca o vigor da primavera, e os barcos tampouco são adornos isolados: fazem da cabana de palha um lugar em comunicação com o mundo exterior. O paralelismo do poema é regular sem ser rígido, pois cada dístico preserva movimentos, sons e distâncias de fato perceptíveis. A leitura lembra o gesto natural de erguer os olhos, virar o corpo e olhar ao longe.