Dua ekor kepodang bernyanyi di antara ranting dedalu yang hijau segar, sebaris kuntul terbang menuju langit biru yang tinggi.

Dipandang melalui jendela, seluruh hamparan salju abadi di pegunungan barat tampak di depan mata；di tepi air di luar pintu, berlabuh kapal-kapal yang menempuh perjalanan jauh pergi-pulang ke Wu Timur.

绝句：nama bentuk puisi。Puisi ini adalah yang ketiga dalam 《绝句四首》 (Empat Puisi Jueju) karya Du Fu；larik pertama ditambahkan sesudah judul untuk membedakannya dari karya lain yang berjudul sama。

黄鹂：kepodang, burung berbulu cerah dengan kicauan merdu berliku. 翠柳：pohon dedalu hijau zamrud. 两个 (dua ekor) dan 一行 (satu barisan) masing-masing menggambarkan jumlah burung dan susunan barisannya.

上: terbang ke atas. 青天: langit biru yang cerah.

含：menampung, merangkum di dalam. 窗含：warna salju di gunung jauh terangkum dalam bingkai jendela di depan mata, seperti gambar dengan batas.

西岭: pegunungan di sebelah barat Chengdu. 千秋雪: salju gunung yang menumpuk bertahun-tahun; 千秋 menggambarkan waktu yang amat panjang, bukan berarti salju sedang turun di depan jendela.

泊: menambatkan kapal di tepian. 东吴: di sini merujuk wilayah Wu di hilir Sungai Yangtze, tidak berarti zaman puisi ini adalah masa Tiga Kerajaan. 万里船: kapal yang mampu menempuh jalur air yang jauh; sepuluh ribu li menerangkan jarak pelayaran, bukan panjang kapal.

Pengantar karya: Puisi empat larik tujuh aksara ini mengembangkan pemandangan musim semi di sekitar pondok beratap jerami. Kepodang, warna dedalu, kuntul putih, dan langit biru menghadirkan bunyi serta warna yang terang, sementara jendela dan pintu menghubungkan pandangan dengan gunung jauh serta jalur air Sungai Yangtze. Saat membaca, pertahankan sekaligus kehijauan dedalu dan salju gunung: di dekat sini musim semi sedang semarak, sedangkan gunung tinggi di kejauhan masih menyimpan salju bertahun-tahun; keduanya tidak bertentangan. Meski masing-masing larik melukiskan pemandangan berbeda, posisi pengamat dan susunan kalimat yang teratur menyatukannya menjadi gambaran kehidupan yang lapang.

Dua larik pertama bergerak dari dahan di dekat mata menuju langit tinggi, dan warna pun berubah mengikuti ruang：kuning dan hijau zamrud saling menonjolkan, sementara putih dan biru membentuk hubungan jauh-dekat yang terang. Kepodang membangunkan hari musim semi dengan suaranya, sedangkan kuntul mengarahkan pandangan ke langit melalui barisannya; yang satu bertengger di antara dahan, yang lain sedang menanjak, sehingga gambar itu memiliki kecepatan yang berbeda. Kata bilangan pun bukan sekadar pelengkap kesejajaran larik. Keakraban dua burung dan bentangan satu barisan burung masing-masing menghadirkan skala yang kecil dan yang lapang.

Dua larik terakhir tiba-tiba kembali ke jendela dan pintu rumah, tetapi tidak mempersempit pandangan. “含”, merangkum, membawa salju gunung yang amat jauh ke dalam bingkai jendela, sementara “泊”, berlabuh, menghentikan sejenak perahu yang telah menempuh perjalanan panjang di depan mata. Seribu musim gugur dan sepuluh ribu li kemudian menghubungkan pandangan sehari-hari dengan waktu yang panjang dan wilayah yang luas. Salju tidak menekan semangat musim semi, dan perahu bukan hiasan yang terpisah；keduanya menjadikan pondok jerami tempat yang terhubung dengan dunia luar. Susunan berpasangan seluruh puisi teratur tanpa kaku, sebab tiap pasangan larik mempertahankan gerak, suara, dan jarak yang benar-benar dapat ditangkap indra. Membacanya terasa seperti mengangkat pandangan, berbalik, lalu memandang jauh secara alami.