Alla frontiera, nel vento d'autunno risuonano tamburi e corni; il sole al tramonto illumina gli stendardi sulle mura. I giovani galoppano a cavallo, proprio nell'età in cui l'ardore trova il suo slancio. La vita militare ha una sua gioia impetuosa: per ora non chiedere dove arruolarti né chi seguire.

La cavalleria esploratrice è appena giunta nel Jibei, e già il prestigio dell’esercito scuote il Liaoxi. Al ritorno si potrà ancora cogliere la primavera dei salici ondeggianti; la donna nella stanza primaverile, sotto la luna, non dovrà piangere per chi è lontano.

嵩山: monte Song, nell'odierna zona di Dengfeng, nello Henan. 鼓角: tamburi e corni militari. 相宜: adatto, armonioso.

侯骑: grafia adottata in questa pagina; solitamente si scrive “候骑” e indica cavalieri esploratori. 蓟北 e 辽西: regioni settentrionali. 先声: la fama della potenza militare che precede l’arrivo dell’esercito.

柳依依: rami di salice che ondeggiano dolcemente; richiama anche 《诗经·采薇》, «Classico delle Odi · Cogliendo la veccia». 红袖: «maniche rosse», indica attraverso l’abbigliamento femminile la donna nelle sue stanze.

Le scene militari del ci hanno carattere immaginativo e ricreativo; non è opportuno dedurne direttamente che l’autore abbia vissuto le battaglie descritte.

Guida alla lettura: questo componimento descrive la potenza della frontiera e l’immaginazione del ritorno dalla prospettiva di un giovane arruolato. La nota introduttiva rimanda alla composizione poco dopo l’arrivo al monte Song; il testo dispiega invece una scena di frontiera, collegando l’entusiasmo per le imprese militari alle parole di conforto rivolte alla donna rimasta nelle sue stanze.

Tamburi, corni e stendardi creano dapprima l'atmosfera dell'accampamento; poi il «少年», il giovane, diventa il centro dell'immagine. «从军乐», la gioia di arruolarsi, comprende il distacco ma concentra l'attenzione sullo slancio di chi parte di propria volontà.

La seconda strofa usa “才”, «appena», e “已”, «già», per mostrare quanto rapidamente si diffonda la fama militare, poi riporta lo sguardo alla vita quotidiana attraverso i salici primaverili e la luna della camera femminile. La consolazione finale non documenta una battaglia già vinta, ma esprime l’immaginazione fiduciosa del personaggio sul ritorno vittorioso e sul ricongiungimento.