Il vento primaverile trascina la pioggia tra i rami spogli; i fiori sono ormai caduti e ben pochi petali possono ancora levarsi in volo. Il piccolo stagno è di un verde freddo, quasi sul punto di incresparsi; quando la pioggia cessa e torna il sereno, il sole è già di nuovo a occidente.

La tenda è arrotolata a metà, una coppia di rondini ritorna. Vorrei nascondere la tristezza, ma l’espressione tra le sopracciglia non obbedisce. Mi volto a riordinare la partita incompiuta, sperando di distrarre i pensieri con le mosse, ma davanti alla contesa del ko esito a lungo e non riesco a rispondere in tempo.

阮郎归: nome di una melodia per componimenti ci. L’attribuzione di quest’opera varia ed essa è inclusa anche tra i componimenti di Qin Guan; il sito la attribuiva originariamente a “佚名”, «anonimo», indicazione qui conservata segnalando l’attribuzione alternativa.

残枝、落花无可飞: i rami spogli e i fiori caduti, che non possono più volare, descrivono la fine della fioritura nella tarda primavera. 漪 (yī): piccole increspature dell’acqua. 日西: il sole si inclina a occidente.

讳愁: nascondere la tristezza. 无奈眉: la tristezza si rivela comunque nelle sopracciglia. 着（zhuó）棋: giocare a scacchi. 残棋: una partita non ancora conclusa.

应劫: nel go, rispondere a una contesa di ko, non affrontare una calamità. 沉吟: riflettere esitando.

Guida alla lettura: dai venti e dalle piogge della tarda primavera il componimento passa a una partita dietro la tenda, esprimendo una solitudine difficile da alleviare. L'identità e le vicende precise della figura non sono dichiarate: l'interpretazione deve fondarsi su dettagli quali la tristezza fra le sopracciglia, il ritorno di due rondini e l'esitazione nel muovere una pedina. Le versioni tramandate recano attribuzioni diverse: alcune lo considerano anonimo, altre lo attribuiscono a Qin Guan.

Il sereno dopo la pioggia potrebbe rasserenare, ma “还日西”, «e già il sole è a occidente», mostra subito che il giorno sta finendo; le rondini tornano al nido in coppia, creando un altro contrasto con i pensieri della persona dietro la tenda. I mutamenti del paesaggio restringono progressivamente lo spazio in cui potrebbe trovare conforto.

La seconda strofa non spiega l’origine della pena, ma la lascia affiorare tra le sopracciglia e nei gesti. Riordinare la partita incompiuta sembra spostare l’attenzione, ma “应劫迟”, «tardare a rispondere nella contesa del ko», mostra che la mente è ancora prigioniera dei pensieri. La conclusione si ferma nell’istante in cui la pedina tarda a essere posata, con maggiore discrezione di una confessione diretta.