Primeiro poema: as folhas outonais da paulônia junto ao poço já amarelaram; a cortina de pérolas permanece baixada, e a geada noturna cai silenciosamente. O aquecedor perfumado e o travesseiro de jade também perderam o brilho aos olhos entristecidos; deitada no palácio, ela ouve apenas o som límpido e prolongado da clepsidra do Palácio do Sul.

II: Do alto palácio chegam sons de bater roupas; já é noite avançada. A geada é intensa, e ela ainda se pergunta se as vestes do soberano bastam para protegê-lo do frio. Junto à lamparina de prata e à janela entalhada, interrompe o corte e a costura, mas ainda volta a cabeça para olhar a cidade palaciana onde ele se encontra.

Terceiro poema: ao amanhecer, os portões do palácio se abrem, e ela assume seu serviço com a vassoura; depois, segura por um momento o leque redondo e vagueia sozinha. Sua bela aparência vale menos que a plumagem de uma gralha, pois a gralha ainda pode chegar trazendo a luz do sol do Salão Zhaoyang.

Quarto poema: depois de tanto pensar, vejo que realmente me tornei alguém de destino infeliz; encontro o soberano em sonho e, ao despertar, fico ainda mais incerta. Ao ver as luzes brilhantes do Palácio Ocidental, sei que ali acontece um banquete noturno e me lembro nitidamente do tempo em que recebia seus favores nas passagens elevadas.

Quinto poema: no Palácio Changxin, a lua de outono brilha límpida; junto ao Salão Zhaoyang, ouve-se bater a roupa. No Salão Bailu, já surgem vestígios de ervas finas, enquanto atrás das cortinas de seda vermelha o afeto é inesgotável; de um lado, abandono, do outro, favores amorosos: o contraste aprofunda o ressentimento palaciano.

长信: nome de um palácio da dinastia Han, associado à história de Ban Jieyu, que se retirou para lá depois de perder o favor imperial. A poesia Tang recorre aos palácios Han para representar a condição das mulheres da corte; não convém equiparar cada verso a documentos reais do palácio.

金井: poço ricamente ornamentado. 熏笼: armação colocada sobre um braseiro perfumado para secar roupas e aquecer. 清漏: som nítido da clepsidra marcando o tempo. 夜阑: noite avançada.

秋砧: pedra usada para bater roupas no outono e o som dessa tarefa. 御衣: roupas do imperador. 青琐: janelas e portas palacianas ornamentadas. 奉帚: servir empunhando uma vassoura; descreve uma função humilde no palácio.

团扇: leque redondo; os poemas tradicionais sobre o ressentimento das mulheres do palácio frequentemente comparam o leque abandonado no outono à perda do favor imperial. 昭阳: nome de um palácio Han; aqui representa a residência de quem goza do favor imperial. 玉颜: belo rosto.

复道: passagens sobrepostas ou elevadas que conectam palácios. 白露堂: nome de um salão palaciano. O último poema contrapõe os salões abandonados, onde cresce relva, ao cortinado de seda vermelha de quem recebe os favores imperiais.

Esta página reúne cinco quadras de versos de sete caracteres; as traduções correspondem a cada poema, seguindo a ordem dos originais.

Guia de leitura: este conjunto de poemas de queixa palaciana recorre aos palácios da dinastia Han e a imagens ligadas a Ban Jieyu para descrever os sentimentos de mulheres que perderam o favor imperial, entre noites longas, trabalho, despertar dos sonhos e olhares ao longe. Cada um dos cinco poemas apresenta uma cena; juntos, compõem o impasse interior gerado pela distribuição desigual do favor.

O “怨” (ressentimento doloroso) raramente é proclamado diretamente no poema: manifesta-se em detalhes como o tempo que passa devagar demais, os objetos que perdem a cor e a incredulidade ao despertar de um sonho. No segundo poema, ela ainda se preocupa se as roupas do soberano o protegem do frio, criando um conflito entre sua profunda afeição e o abandono que vive.

O terceiro poema compara o rosto de jade a um corvo e inverte a relação habitual entre beleza e feiura: a ave, por poder se aproximar do soberano, torna-se objeto de inveja. Essa comparação contrária ao senso comum revela precisamente o desequilíbrio da situação da personagem. O último poema contrasta dois aposentos do palácio, concretizando o sofrimento individual em diferenças espaciais visíveis.