첫째 수: 머리카락이 겨우 이마를 덮던 나이에, 나는 문 앞에서 꽃을 꺾으며 놀았지요. 그대는 대나무 말을 타고 와 우물 난간을 돌며 풋매실을 만지작거렸어요. 우리는 함께 장간리에 살며, 어릴 적 서로 아무런 의심도 없었지요. 열네 살에 그대에게 시집와서도 늘 수줍어했어요. 고개를 숙여 어두운 벽만 바라보며, 여러 번 불러도 돌아보려 하지 않았지요. 열다섯 살이 되어서야 차츰 눈썹을 펴고, 티끌과 재가 될 때까지 그대와 함께하기를 바랐어요. 기둥을 붙잡고 약속을 지킨 사람처럼 그대도 신실하리라 믿었으니, 내가 망부대에 올라 그대가 돌아오기를 기다리게 될 줄 어찌 알았겠어요?

열여섯 살에 그대는 먼 길을 떠나 구당협의 험한 염여퇴를 지나갔지요. 오월에는 물이 불어나 암초에 함부로 다가갈 수 없고, 양안의 원숭이 울음은 높은 하늘에서 들려오는 듯하지요. 문 앞에서 그대를 배웅하며 남긴 발자국마다 푸른 이끼가 자랐어요. 이끼는 쓸기 어려울 만큼 깊어졌고, 가을바람은 벌써 나뭇잎을 떨어뜨렸어요. 팔월에는 나비가 쌍쌍이 서쪽 정원 풀 사이를 날아다녀요. 이를 보면 마음이 슬퍼지고, 근심 탓에 얼굴이 늙을까 걱정해요. 언제 삼파에서 물길을 따라 내려오실 건가요, 미리 집으로 편지를 보내 주세요. 마중을 나갈 때는 길이 멀다 하지 않고, 장풍사까지라도 기꺼이 걸어가겠어요.

둘째 수: 예전에 규방 깊이 살 때에는 바깥세상을 떠도는 풍진을 전혀 몰랐다. 장간의 상인에게 시집온 뒤로는 늘 모래 언덕에서 바람의 방향을 기다렸다. 오월 남풍이 일면 당신이 바람을 타고 파릉으로 가리라 생각했고, 팔월 서풍이 불면 다시 양자에서 떠나리라 짐작했다. 당신의 오고 감은 언제나 나를 슬프게 한다. 만남은 적고 이별은 많다. 상담까지는 며칠이나 더 걸릴까? 내 꿈은 벌써 풍랑을 넘어 당신을 찾아간다.

지난밤 사나운 바람이 휩쓸어，강가의 나무를 꺾었다。강물은 아득하고，어둠은 끝없는데，먼 길 떠난 당신은 지금 어디에 있는가？참으로 당신이 준마를 타고 돌아와，장란 물가 동쪽에서 만나기를 바란다。푸른 부들 위에서는 원앙이 서로 기대고，비단 병풍에도 물총새가 쌍으로 수놓여 있다。나는 이제 겨우 열다섯을 넘겨，얼굴빛이 아직 복사꽃 같건만，하필 장사꾼의 아내가 되어，강물도 걱정하고，바람과 물결도 걱정한다.

长干: 옛 금릉의 마을 이름으로, 지금의 난징 일대에 있다. 剧: 장난치며 놂. 床: 여기서는 보통 우물 난간으로 풀이하지만 이설도 있다. 청매죽마와 양소무시의 고사는 첫 번째 시의 첫머리와 관련이 있다.

抱柱信：미생이 약속을 지키느라 물이 불어나도 다리 기둥을 안고 떠나지 않았다는 전설로, 사랑의 맹세를 굳게 지킴을 빗댄다. 望夫台：여인이 높은 곳에 올라 남편을 기다려 바라보는 전통적 심상.

瞿塘、滟滪: 삼협의 구당협과 옛날 협곡 입구의 험한 암초. 三巴: 파군·파동·파서 일대. 早晚: 언제. 不道远: 멀다고 꺼리지 않다. 长风沙: 장강 연안의 지명으로, 지금의 안후이 일대에 있다.

巴陵: 지금의 후난성 웨양 일대. 扬子: 장강 하류의 지명. 浮云骢(cōng): 준마의 이름으로, 돌아오기를 바라는 마음을 나타낸다. 兰渚: 난초가 자라는 물가의 모래섬. 翡翠: 여기서는 물총새 무늬를 가리킨다.

두 번째 시의 작자에는 이설이 있다. 《전당시》는 이백의 이름 아래 수록하면서 일설에는 장조의 작품이라고 밝혔고, 황정견은 이익의 시라고 보았다. 이 페이지에서는 원래 작자 표기를 유지하되 여기서 이를 설명하며, 두 시의 귀속이 모두 논란 없이 확정되었다고 보지 않는다.

작품 안내: 이 페이지에는 상인의 아내 목소리로 그리움을 노래한 악부시 두 수를 실었다. 첫째 수는 어린 시절의 만남에서 신혼의 먼 이별까지 시간 흐름이 뚜렷하다. 둘째 수는 남편이 배를 타고 떠나 있는 동안 바람의 방향과 강길에 따라 아내에게 일어나는 걱정에 더 집중한다. 두 수는 각각 따로 읽어야 하며, 둘째 수의 작자에 대해서는 다른 견해도 있다.

첫째 수는 나이에 따라 감정을 전개한다：어린 시절의 허물없음，신혼의 수줍음，서로를 안 뒤의 맹세가 차츰 홀로 지내는 삶으로 바뀐다。이끼 자국과 낙엽，한 쌍의 나비는 기다림의 시간을 눈에 보이게 한다；끝에서 남편을 멀리까지 마중 나가겠다고 하여，슬픔 속에서도 스스로 나아가는 뜨거운 정을 간직한다.

둘째 시의 감정은 날씨에 따라 움직인다. 바람이 순조로우면 여정을 헤아리고, 바람이 거세지면 곧바로 안위를 걱정한다. 이로써 일상의 풍경은 끊임없이 공간을 넘어 곁에 없는 사람을 향한다.

두 시 모두 인물 자신의 목소리를 사용하며, 상인의 여행 생활에 나오는 지명과 세부 묘사가 그리움에 실제 같은 질감을 부여한다. 시 속 일인칭을 시인 집안의 경험으로 곧바로 여겨서는 안 되며, 두 시를 하나로 이어지는 나이의 이야기로 합쳐서도 안 된다.