Тёплый дождь и ясный ветер едва растопили лёд, а почки ивы, похожие на глазки, и цветы мэй, подобные щекам, уже дают ощутить пробуждение весны. Хочется пить вино и сочинять стихи, но кто составит компанию? Слёзы растворили остатки румян и пудры, и даже цветочное украшение на лбу словно стало тяжёлым.

Только примерила стёганую кофту，прошитую золотой нитью，и снова склонилась на подушку в форме горы，придавив набок даже феникса на шпильке。Одна，с тяжёлой тоской，не могу увидеть доброго сна；глубокой ночью всё ещё не ложусь，лишь снова и снова подрезаю нагар на фитиле。

柳眼: только что появившиеся ивовые почки. 梅腮: цветы сливы, уподобленные девичьим щекам. 春心: нежные чувства, пробуждённые весенним пейзажем. 花钿（diàn）: украшение, прикрепляемое к лицу или лбу.

乍: только что. 夹衫: двухслойная одежда без ватной подбивки. 山枕: подушка в форме горы или с горным узором. 欹（qī）: наклоняться.

灯花: похожий на цветок нагар на горящем фитиле. 剪灯花: подрезать фитиль; в поэзии это действие часто передаёт долгую бессонную ночь.

Введение в произведение: Ли Цинчжао передаёт одиночество через повседневную жизнь женщины в покоях ранней весной. Весенний ветер, одежда и украшения указывают на потепление, но настроение не становится легче; ключ к этому — вопрос “谁与共” («с кем разделить?»).

«柳眼梅腮» — «глазки ив, щёки мэй» — превращает весну в ожившее лицо, но следующие за ними слёзы и остатки пудры сразу сменяют радость грустью. Пейзаж может пробудить желание писать стихи и пить вино, но не может дать спутника.

Во второй строфе примерка одежды, опора на подушку, подрезание фитиля и другие мелкие действия передают долгую скуку. Финал уже не объясняет причин печали: мы лишь видим, как глубокой ночью человек всё ещё возится с нагаром на фитиле, и одиночество обретает конкретный, медленный ритм.