Die Morgensonne steigt auf, und die letzten Pirolrufe des späten Frühlings scheinen mit mir zu weinen. Ich hebe den Vorhang und sehe nur üppiges grünes Gras. Immer wieder weht Ostwind in den Hof; tausend Weidenzweige werden sämtlich nach Westen gebogen.

代: stellvertretend für eine Figur sprechen. 残莺: Pirole im späten Frühling; zugleich ein Hinweis auf das nahende Ende des Frühlings. 妾: Selbstbezeichnung einer Frau, hier die Sprechweise der weiblichen Figur im Gedicht.

萋萋: üppiger Pflanzenwuchs. 东风: der aus Osten kommende Frühlingswind. „尽向西“ – „alle nach Westen“ – beschreibt die Weidenzweige entsprechend der Windrichtung und lässt zugleich Raum für Sehnsucht nach einem fernen Menschen.

Das Gedicht nennt den Aufenthaltsort des fernen Menschen nicht ausdrücklich. „西“, „Westen“, muss daher keiner bestimmten Stadt zwingend zugeordnet werden.

Einführung zum Werk: Liu Fangping spricht im Namen einer Frau in ihren Gemächern von Frühlingssehnsucht. Im Gedicht gibt es nur Pirolrufe, das Öffnen des Vorhangs und Weiden im Wind; von wem sie getrennt ist und weshalb, bleibt ausgespart. Ihr Gram vermittelt sich vor allem durch die Landschaft und ihre Reaktionen.

Der erste Vers verbindet Vogelrufe mit Weinen. Das „只见“, nur zu sehen, des zweiten zeigt, dass nach dem Öffnen des Vorhangs der ersehnte Mensch nicht erscheint. Je üppiger die Pflanzen vor den Augen wachsen, desto stärker empfindet die Figur innere Leere.

In der letzten Zeile weisen sämtliche Weidenzweige nach Westen. Das ist zugleich eine genaue Beobachtung im Wind und wirkt, als gebe es den haltlosen Gefühlen eine Richtung. Das Gedicht erläutert die menschlichen Empfindungen nicht weiter, sondern lässt die Landschaft das nachklingende Gefühl forttragen.