Снежинки только что порхали, словно бабочки перед вышитой занавесью, а затем стали похожи на тысячи нефритовых дев, разом взмахнувших рукавами в танце; эта картина падающих цветов и туманного пуха надолго возвращает меня к воспоминаниям о времени после разлуки у моста Бацяо.

В маленьком шатре, полном густого аромата, всё ещё слышен ход водяных часов долгой ночи. Пусть снаружи глубок лунный свет и плотны облака — холод не проникает под полог с шёлковыми кистями; мне лишь жаль ту одинокую, тонкую сливу на заднем дворе.

上林春令: название мелодического образца цы. Бабочки, танцующие рукава нефритовых дев, опадающие цветы и летящий пух: последовательные метафоры падающего снега.

灞桥: мост к востоку от Чанъаня, в древней поэзии часто связанный с прощанием и ломанием ивовых ветвей. 斗帐: небольшой квадратный полог. 永漏: звуки водяных часов долгой ночью.

流苏：шёлковые кисти, свисающие с занавесей и пологов; переносное обозначение самого полога. 梅瘦：тонкие, редкие ветви сливы; в образе есть и оттенок жалости. «夜寒不近流苏» — «Ночной холод не подступает к кистям полога» — передаёт отделённость внутреннего пространства от наружного холода.

Введение: в заглавии прямо указано, что снег увиден тридцатого дня одиннадцатого месяца, но год, который можно было бы достоверно установить, не назван. Летящий снег вызывает воспоминания о разлуке; затем внимание переходит от тепла за пологом к тонкой сливе во дворе, соединяя любование снегом и сочувствие цветам.

В первой строфе метафоры сменяют друг друга, показывая, как один и тот же снег взмывает, кружится и опускается. Слова “灞桥别后” («после прощания у моста Бацяо») внезапно переводят любование снегом в воспоминание о разлуке, наполняя прекрасный пейзаж чувством.

Во второй строфе взгляд движется из-под полога во двор. Возможность самому укрыться от стужи лишь усиливает заботу о сливе под ветром и снегом; в финале чувство не высказано прямо, а вложено в один знак «怜», жалеть, передающий тихое, утончённое переживание.