রোদে পশ্চিম হ্রদের জলে আলো ঝিকমিক করে, দৃশ্য বড় সুন্দর; বৃষ্টি নামলে দূরের পাহাড় জলীয় কুয়াশায় আবছা হয়, তারও আলাদা অপূর্ব রূপ।

পশ্চিম হ্রদকে সুন্দরী শি শির সঙ্গে তুলনা করলে, হালকা সাজ হোক বা গাঢ় প্রসাধন, দুটোই তার সঙ্গে মানায়, দুটোতেই তাকে সুন্দর লাগে।

饮湖上: হ্রদের বুকে মদ্যপান করা। 初晴后雨: প্রথমে রোদ, পরে বৃষ্টি। এটি দুই কবিতার গুচ্ছের দ্বিতীয়টি, রচয়িতা সু শি।

潋滟：ঢেউয়ের ঝিলিক ও পরস্পরের আলো প্রতিফলনের রূপ।方：ঠিক, যথার্থ।晴方好：রোদেলা দিনে হ্রদের আলো যথার্থই সুন্দর।

空蒙：বৃষ্টি ও কুয়াশায় আবছা, কখনও দেখা যায় কখনও যায় না—এমন অবস্থা; প্রচলিত পাঠে 空濛-ও লেখা হয়।亦：এছাড়াও।奇：বিস্ময়কর, আলাদা সৌন্দর্যে ভরা।

欲把：তুলনা করতে চাওয়া। উইকিসংকলনের 《千家诗》 তৃতীয় খণ্ডে এখানে 若把—‘যদি তুলনা করি’—আছে; এই নিবন্ধে অন্য একটি যাচাইকৃত শিক্ষামূলক মূল পাঠের 欲把 গ্রহণ করা হয়েছে। অর্থ কাছাকাছি।

西子：শি শি, বসন্ত ও শরৎ যুগের ইউয়ে রাজ্যের সুন্দরী, এখানে তাঁর সৌন্দর্যকে উপমা হিসেবে নেওয়া হয়েছে, শি শি নিজে পশ্চিম হ্রদে বেড়াতে গিয়েছিলেন—এমন ঘটনা লিপিবদ্ধ করা হয়নি।

淡妆浓抹：হালকা বা গাঢ় প্রসাধন, রোদ-বৃষ্টিতে হ্রদ ও পাহাড়ের ভিন্ন সৌন্দর্যের উপমা।总相宜：যেভাবেই হোক মানানসই, সুশোভন।

পাঠপরিচয়：এই কবিতা পড়তে প্রথমে দেখা যায় আবহাওয়া কীভাবে হ্রদ-পাহাড় দেখার ধরন বদলায়। রোদে ঢেউয়ের আলো স্পষ্ট, বৃষ্টিতে দূরের পাহাড় আবছা; কোনটি একমাত্র সুন্দর তার প্রতিযোগিতা নেই। পরের অর্ধেক শি শির ভিন্ন সাজের তুলনা এনে চোখের সামনের পরিবর্তনকে প্রাণবন্ত সৌন্দর্যবিচারে রূপ দেয়; এটি পশ্চিম হ্রদের স্বাভাবিক শোভার প্রশংসা, কোনো সুন্দরীর হ্রদভ্রমণের গল্প নয়।

শুরুতে জলের ঝিলিক চোখের সামনে আসে；潋滟 শব্দে ছোট ছোট আলোর অবিরাম ঝলমল অনুভূত হয়। পরের চরণ দৃষ্টিকে পাহাড়ের রঙে নিয়ে যায়, 空蒙 তার রেখা স্পষ্ট থেকে আবছা করে। একটি আলোয় প্রকাশিত, অন্যটি বৃষ্টি-কুয়াশায় লুকায়；রোদ ও বৃষ্টির তফাত শুধু শিরোনামে বলা আবহাওয়ার ক্রম নয়, দুটি দৃশ্যমান স্থানিক অনুভূতি হয়ে ওঠে। 方好 ও 亦奇 দুটোই স্বীকৃতিসূচক；পরেরটি আগেরটিকে অস্বীকার করে না, দর্শকও বৃষ্টিতে আগ্রহ হারান না।

শি শির উপমায় এসে প্রতিটি বস্তুর সঙ্গে আলাদা মিল বসিয়ে কোনো পাহাড়কে ভ্রু, কোনো জলধারাকে চোখ বলা হয়নি। সাজসজ্জা যেমনই হোক, সামগ্রিক সৌন্দর্য অটুট থাকার মর্মটিই ধরা হয়েছে; ফলে পশ্চিম হ্রদ এক মুহূর্তের একটি দৃশ্য ছাড়িয়ে বিস্তৃত হয়। হালকা ও ঘন সাজ পরস্পরের বিপরীত, আবার 总—‘সব ক্ষেত্রেই’—শব্দটি উভয় প্রান্তকে গ্রহণ করে; শেষ পঙ্‌ক্তি তাই প্রাণবন্ত ও উদার। পাঠক স্নিগ্ধ বৃষ্টিদৃশ্য ও উজ্জ্বল রোদকে ভিন্ন সাজের সঙ্গে মেলাতে পারেন, কিন্তু প্রতিটি আবহাওয়ার জন্য নির্দিষ্ট প্রসাধনপদ্ধতি ধার্য করার দরকার নেই। কবিতার রস এখানেই: পরিবর্তন কোনো খুঁত নয়, উপভোগও পরিবর্তনের সঙ্গে নতুন হতে পারে; এই অনুভব হ্রদ-পাহাড় থেকেই স্বাভাবিকভাবে জন্মায়, আলাদা দীর্ঘ যুক্তিবক্তব্য যোগ করা হয়নি।