เมฆหมอกที่พาความหนาวสารทเคลื่อนไหลในฟ้าใกล้สาง วังในราชธานีสูงตระหง่าน ราวกับสะเทือนท้องฟ้าปลายฤดูใบไม้ร่วง。

ใต้ดาวไม่กี่ดวงที่ใกล้จาง ห่านป่าบินข้ามฟ้ากว้างเหนือด่าน เสียงขลุ่ยยาวดังมา มีใครคนหนึ่งกำลังพิงหอสูง

เบญจมาศสีม่วงริมรั้วเพิ่งบานเพียงครึ่ง เงียบงันไร้ถ้อยคำ บัวริมสันดอนร่วงกลีบแดงหมดแล้ว ราวกับมีความเศร้าอยู่

ยามนี้ปลากะพงบ้านเกิดกำลังรสดี แต่ข้าก็ยังไม่กลับ เพียงกักตนไว้ต่างแดนอย่างเปล่าดาย ดุจนักโทษสวมหมวกฉู่。

ชื่อเรื่อง：กวีบทนี้ยังใช้ชื่อ《秋望》(มองไกลในฤดูใบไม้ร่วง)、《秋夕》(ค่ำฤดูใบไม้ร่วง) และ《长安秋望》(มองไกลในฤดูใบไม้ร่วงที่ฉางอาน) เป็นต้น 晚秋 หมายถึงฤดูใบไม้ร่วงที่ล่วงลึกขึ้น；คำว่าฟ้าสางและดาวที่ยังเหลือในบทระบุชัดว่าเป็นช่วงใกล้รุ่ง จึงไม่ควรวาดเป็นยามค่ำเพียงเพราะชื่ออีกแบบว่า 秋夕。

云雾：ไอเมฆบนท้องฟ้า。ข้อความใน《全唐诗》ที่ตรวจสอบใช้คำว่า “云物”；ส่วน “凄凉” มีข้อความต่างฉบับเป็น “凄清” ด้วย。หน้านี้คง “云雾凄凉” ตามข้อมูลต้นฉบับที่มีอยู่ ไม่แก้คำในวรรคอื่นปะปนกัน。拂曙：ใกล้รุ่งสาง。流：เคลื่อนไหล。

汉家宫阙：ใช้ราชวงศ์ฮั่นแทนถัง หมายถึงวังฉางอัน มิใช่เปลี่ยนให้จ้าวกู่เป็นผู้ประพันธ์สมัยฮั่น。阙 อ่านว่า què หมายถึงหอสูงนอกประตูวัง และใช้แทนพระราชวังได้。动高秋：ใช้การกล่าวเกินจริงเขียนวังสูงตระหง่านราวกับสะเทือนฟ้าสารท；高秋 มีทั้งนัยฟ้าสูงอากาศใสของฤดูใบไม้ร่วง และกลิ่นอายสารทอันเข้มข้น。

残星：ดาวบางตาที่ยังไม่ลับไปเมื่อใกล้รุ่ง 雁横塞：ขบวนห่านป่าบินข้ามฟ้าเหนือด่านชายแดน 横 คือข้าม 塞 อ่าน sài หมายถึงด่านชายแดน ตรงนี้ขยายพื้นที่ของการมองไกล มิได้กล่าวว่ามีสนามรบชายแดนอยู่ใต้หอในฉางอัน

长笛一声人倚楼：เสียงขลุ่ยยาวกับคนพิงหอประกอบเป็นฉากที่เชื่อมการฟังกับการมอง กวีไม่ได้แจกแจงความสัมพันธ์ของบุคคล จึงไม่จำเป็นต้องฝืนกำหนดตัวตนหรือภูมิหลังของผู้พิงหอกับผู้เป่าขลุ่ย

紫艳：สีม่วงอันงดงาม ในที่นี้ใช้แทนเบญจมาศริมรั้ว 半开：ดอกยังบานไม่เต็มที่ 红衣：ใช้เสื้อผ้าเปรียบกลีบบัวสีแดง ไม่ได้หมายถึงคนสวมชุดแดง 渚 อ่านว่า zhǔ คือผืนดินเล็ก ๆ กลางน้ำ 渚莲 จึงหมายถึงดอกบัวข้างเกาะกลางน้ำ

鲈鱼正美：อ้างเรื่องจางฮั่นแห่งราชวงศ์จิ้น เห็นลมสารทพัดแล้วคิดถึงผักกู แกงผักชุน และปลาเพิร์ชหั่นบางแห่งอู๋จง จึงกลับบ้าน ใช้รสอาหารนำไปสู่ความคิดถึงบ้านและความอยากกลับ บุคคลและประสบการณ์ในเรื่องอ้างอิงนี้ไม่อาจถือเป็นชีวประวัติของจ้าวกู่โดยตรง。

南冠：หมวกของแคว้นฉู่。《左传·成公九年》บันทึกว่าจงอี๋ถูกคุมขังในจิ้น ยังสวมหมวกแดนใต้และเล่นเพลงฉู่ ภายหลังกลายเป็นสำนวนอ้างถึงการถูกคุมขังและคิดถึงบ้าน。空：เปล่าดาย。学楚囚：ใช้เชลยฉู่เปรียบอารมณ์ตนที่พำนักต่างถิ่นเหมือนถูกกักไว้ ไม่เพียงพอจะสรุปว่ากวีกำลังอยู่ในคุก และไม่อาจใช้หมวกชี้ว่ามีฐานะขุนนางสูงศักดิ์。

แนวทางอ่านผลงาน：กวีเจ็ดคำแปดวรรคบทนี้พรรณนานครหลวงปลายสารทก่อนรุ่งสาง เก็บภาพพระราชวังสูงไกล ดาวประปรายกับห่านป่าบินกลับ เบญจมาศริมรั้วกับบัวโรย เข้าสู่สายตาตามลำดับ เสียงขลุ่ยยังทำให้การทอดมองไกลมีเสียงสะท้อนที่ได้ยินได้。จนถึงคู่สุดท้ายจึงกล่าวถึงความคิดถึงบ้าน แต่ไม่ได้เล่าเป็นเรื่องว่าออกเดินทางกลับแล้ว。เวลาอ่านอาจสังเกตสองแนวทาง：ห่านบินจากไปได้ แต่ผู้พิงหอยังคงอยู่ที่เดิม；เบญจมาศกำลังบาน แต่บัวโรยแล้ว。ทิวทัศน์แต่ละอย่างมีจังหวะฤดูกาลของตน การจะอยู่หรือไปของคนจึงยิ่งตัดสินใจยาก。

คู่แรกคลี่ภาพรวมของฉางอันยามเช้า เมฆหมอกเคลื่อนไหว แต่พระราชวังตั้งตระหง่านสูง ความไหลเคลื่อนกับความนิ่งแน่นสะท้อนกัน ทำให้ท้องฟ้าฤดูใบไม้ร่วงทั้งกว้างใหญ่และเย็นเยียบ ไม่จำเป็นต้องเติมภาพงานเลี้ยงรุ่งเรืองให้พระราชวังตรงนี้ แสงรุ่งกับห้วงฤดูใบไม้ร่วงทำให้อาคารดูห่างไกลอยู่แล้ว：คนที่อยู่ในราชธานีอาจไม่ได้เข้าสู่โลกยิ่งใหญ่ตรงหน้า

คู่บทที่สองรวบภาพอันกว้างใหญ่ให้เหลือจุดชัดเจนไม่กี่จุด。ดาวห่าง ห่านป่าบินตัด เสียงขลุ่ยมีเพียงเสียงเดียว คนก็เพียงเอนพิงหอ ถ้อยคำล้วนสำรวม แต่ต่างมีนัยทอดไกล。การบินของห่านป่านำสายตาไปไกล ส่วนเสียงขลุ่ยข้ามขอบเขตที่มองเห็นไปถึงใจผู้ฟัง。บทกวีมิได้บอกละเอียดว่าใครเป่าหรือใครฟัง การไม่ระบุนี้กลับทิ้งเสียงสะท้อน ทำให้ความรู้สึกของผู้พำนักต่างถิ่นไม่ถูกจำกัดด้วยประวัติย่อของบุคคลใดบุคคลหนึ่ง。

เบญจมาศริมรั้วกับบัวริมสันดอนดึงสายตาต่ำลงอีกครั้ง ภาพบานครึ่งหนึ่งเทียบกับร่วงหมด สีม่วงสดสะท้อนกับกลีบแดง ทำให้ฤดูใบไม้ร่วงมีทั้งด้านที่กำลังคลี่บานและด้านที่กำลังเลือนหาย ความเงียบและความเศร้ามิใช่คำพูดจริงของดอกไม้ หากเป็นอารมณ์ที่ผู้มองย้อมลงบนทิวทัศน์ จนถึงคู่สุดท้าย เรื่องอ้างอิงเกี่ยวกับรสอาหารและหมวกจึงกล่าวความคิดถึงบ้านจนชัดเจน การกลับบ้านของจางฮั่นกลายเป็นทางเลือกที่ใฝ่หา ส่วนการค้างอยู่ของเชลยแห่งฉู่คล้ายภาพเปรียบสภาพตนในปัจจุบัน “不归去” ที่หมายถึงไม่กลับไป กับ “空” ที่สื่อความเปล่าดาย ยังเก็บคำถามต่อตนเองและความลังเลไว้ เสน่ห์ตกค้างของบทกวีอยู่ตรงก้าวที่ยังมิได้ก้าวออกไป จึงไม่ควรเติมตอนจบสมบูรณ์ด้วยความสำเร็จหรือการปลีกวิเวกให้แทน