带着秋寒的云雾在将明的天色中流动，京城的宫殿高耸，仿佛触动了深秋的天空。

几颗将淡的星下，大雁横过关塞的长空；一声长笛传来，有人正倚着高楼。

篱边紫色的菊花才开一半，静静无言；水洲边的莲花已落尽红瓣，像带着愁意。

此时故乡鲈鱼的滋味正好，我却仍不归去，只徒然像戴着楚冠的囚人，把自己留在异乡。

题名：此诗又题《秋望》《秋夕》，也有《长安秋望》等题法。晚秋指秋季渐深；诗中拂曙、残星明确点出所写是将晓时分，不应因秋夕这一异题便画成入夜。

云雾：天空中的云气。所核《全唐诗》文本作“云物”；凄凉另有“凄清”异文。本页保留已有源数据的“云雾凄凉”，不混改其他句字。拂曙：接近天明。流：流动。

汉家宫阙：借汉代称唐代，指长安宫殿，并非把赵嘏改列为汉代作者。阙，读què，宫门外的高台，也可代指宫殿。动高秋：以夸张写高耸的宫阙仿佛触动秋空；高秋兼有秋高气清、秋意深浓的意味。

残星：天将亮时尚未隐去的疏星。雁横塞：雁阵横越关塞上空；横，越过；塞，读sài，边关。此处开拓远望的空间，不是说长安楼下便有边塞战场。

长笛一声人倚楼：笛声与倚楼的人构成听觉、视觉相接的一幕。诗句未详写人物关系，不必硬定倚楼者与吹笛者的身份、身世。

紫艳：艳丽的紫色，此处代指篱菊。半开：花尚未全放。红衣：以衣裳比喻红色莲花瓣，并非穿红衣的人。渚，读zhǔ，水中的小块陆地；渚莲即水洲边的莲花。

鲈鱼正美：用晋人张翰见秋风起、思念吴中菰菜莼羹鲈鱼脍而归的典故，借食味引出乡思与归意。典故中的人物和经历不能直接当作赵嘏自己的生平。

南冠：楚地的冠帽。《左传·成公九年》记钟仪被囚于晋，仍戴南冠、奏楚地乐音，后成为羁囚与怀乡的典故。空：徒然。学楚囚：借楚囚比拟自身客居受拘的心情，不足据此断定诗人正坐牢，也不能据冠帽替他认定贵族身份。

作品导读：这首七律写深秋将晓的京城，把高远宫阙、疏星归雁与篱菊残莲依次收入视野，笛声又让远望有了可以听见的回响。最后一联才说出乡思，却没有写成已经上路归家的故事。读时可以留意两个方向：雁能够飞去，倚楼者仍停在原处；菊正开放，莲已凋零。景物各有时序，人的去留因此显得更难决断。

首联先铺开长安清晨的整体轮廓。云雾在动，宫阙却高高站立，流动与凝定彼此映照，使秋空既辽阔又有寒意。这里的宫殿不必被补成繁华宴饮，曙色与高秋已经让建筑显出距离：身在京城的人，未必能进入眼前那片宏大世界。

颔联把广阔之景收成几个清楚的点。星稀，雁横，笛声只有一声，人也只是倚着楼，字面都很节制，却各有延伸。雁的飞行把目光引向远方，笛声则越过可见的边界，抵达听者心中。诗没有详说谁在吹、谁在听，这一点未说明反而留下了回声，让羁旅之感不被某个具体人物的小传限制。

篱菊与渚莲又把视线拉低。半开与落尽相对，紫艳与红衣相映，秋天便有了同时展开、同时消逝的两面。静和愁并非花朵的真实言语，而是观看者给景物染上的情绪。直到末联，食味与冠帽两个典故才把乡思说透：张翰的归去成为一个可向往的选择，楚囚的停留却像眼前的自况。“不归去”与“空”保留了自问和踌躇，诗的余韵正在尚未跨出的那一步，不能替它径直补上功成或归隐的圆满结局。