Две иволги поют среди изумрудных ивовых ветвей, вереница белых цапель летит в высокое синее небо.

Из окна видны все многолетние，не тающие снега западных гор；за дверью，у воды，стоят суда，совершающие далёкие плавания в Восточное У и обратно。

绝句: название стихотворной формы, четверостишие цзюэцзюй. Это третье стихотворение из «Четырёх четверостиший» Ду Фу; первая строка добавлена к заглавию, чтобы отличать его от произведений с тем же названием.

黄鹂：иволга, птица с ярким оперением и мелодичным пением. 翠柳：изумрудно-зелёные ивы. 两个 и 一行 обозначают соответственно число птиц — две — и строй их полёта — один ряд.

上：взлетать вверх. 青天：ясное синее небо.

含: вмещать, включать в себя. 窗含: снежный вид далёких гор заключён в оконную раму, словно картина с чёткими границами.

西岭：горные хребты к западу от Чэнду. 千秋雪：снег, годами лежащий в горах; «тысяча осеней» обозначает долгий срок, а не снегопад прямо перед окном.

泊: причалить на лодке к берегу. 东吴: здесь — область У в нижнем течении Янцзы; это не означает, что действие стихотворения отнесено к эпохе Троецарствия. 万里船: судно, способное проходить далёкие водные пути; «десять тысяч ли» относится к дальности плавания, а не к длине корпуса.

Введение: это семисловное четверостишие разворачивает весенние виды возле соломенной хижины. Иволги, зелень ив, белые цапли и синее небо создают яркую картину звуков и красок, а окно и дверь ведут взгляд к далёким горам и водному пути Янцзы. Читая, нужно одновременно видеть зелёные ивы и горный снег: вблизи весна в разгаре, на далёких вершинах ещё лежат многолетние снега, и противоречия здесь нет. Каждая из четырёх строк описывает свой вид, но точка наблюдения и стройный синтаксис соединяют их в широкую картину жизни.

Первые две строки переводят взгляд от близких ветвей к высокому небу, и краски меняются вместе с пространством: жёлтый и изумрудный оттеняют друг друга, белый и небесная синева создают светлое соотношение ближнего и дальнего планов. Иволги пробуждают весенний день голосами, а строй цапель ведёт взгляд в небо; одни сидят среди ветвей, другие поднимаются, и картина обретает разные скорости. Числительные тоже служат не только параллелизму: близость двух птиц и протяжённость птичьей вереницы задают соответственно малый и широкий масштаб.

Последние две строки внезапно возвращаются к окну и двери жилища, но не сужают обзор. «含» — «вмещать» — вводит далёкий горный снег в оконную раму, «泊» — «стоять на причале» — ненадолго останавливает перед глазами суда после долгого пути, а тысяча осеней и десять тысяч ли соединяют повседневный взгляд с огромной протяжённостью времени и пространства. Снег не подавляет весну, суда не служат обособленным украшением: благодаря им хижина становится местом, открытым внешнему миру. Параллелизм всего стихотворения строен, но не скован, поскольку каждое двустишие сохраняет реальные движения, звуки и расстояния; чтение напоминает естественный подъём глаз, поворот и взгляд вдаль.