أمام مطر المساء المنهمر على النهر والسماء، يُغسل الخريف فيصفو. شيئاً فشيئاً تشتد الريح الصقيعية القاسية، وتوحش الممرات والأنهار، ويواجه البرج آخر ضوء الغروب. في كل مكان يذوي الأحمر وتقل الخضرة، ويخبو بهاء الأشياء رويداً. وحدها مياه اليانغتسي، تجري شرقاً بلا كلام.

لا أطيق الصعود وتأمل البعيد، أرى الوطن نائيًا غامضًا، فلا أملك كبح شوق العودة. أتنهد لآثار خطاي خلال الأعوام: لأي أمر أطيل هذا المقام المضني؟ أتخيل حبيبتي في برج زينتها تحدق مترقبة، وكم مرة توهمت عند الأفق قارب عودتي. وكيف تعلم أنني، حيث أتكئ على الدرابزين، غارق هكذا في حزن مكثف!

أمام مطر المساء المنهمر على النهر والسماء، يغسل المطر المشهد فيكشف ألوان خريف باردة صافية. وتشتد تدريجيًا الريح المحملة بالصقيع، وتخلو الممرات الجبلية والأنهار وتكفهر، ويضيء آخر وهج الغروب برجًا عاليًا. في كل مكان تذبل الأزهار الحمراء وتقل الأوراق الخضراء، وتزول روعة الطبيعة ببطء؛ وحده اليانغتسي يجري صامتًا إلى الشرق.

لا أطيق أن أصعد ثانية لأتطلع إلى البعيد؛ موطني ناءٍ، وشوق العودة لا أستطيع كبحه. أتنهد على سنوات الترحال هذه: لأي شيء بقيت عالقًا في هذا العناء؟ أحسب حبيبتي ترفع رأسها الآن في مخدعها، تحدق في البعيد، وكم مرة حسبت مركبًا عند الأفق مركبي العائد. وكيف لها أن تعرف أنني أتكئ على الدرابزين، وقد تجمعت في صدري مثل هذه الأحزان؟

潇潇: صوت المطر، أو هيئة الريح والمطر متناثرين متسارعين. 凄紧: بارد ملحّ شديد. 关河: الممرات الجبلية والأنهار. 是处: في كل مكان. 苒苒: تدريجيًا.

物华: المناظر الجميلة. 渺邈: بعيد ناءٍ. 淹留: طول الإقامة. 颙望، ويُقرأ المحرف الأول yóng: رفع الرأس والتطلع بانتظار.

争知：كيف له أن يعلم. 恁（nèn）：هكذا. 凝愁：تراكم الحزن وتعذر تبديده.

مدخل إلى العمل: يعبر ليو يونغ عن حنين المسافر إلى العودة من خلال صعود برج والنظر بعيدًا، رابطًا اتساع نهر الخريف بدقائق مشاعر الشخص في البرج. ثم ينتقل المقطع الثاني من ذاته إلى الشخص المنتظر في البعيد، فينعكس الشوق بين مكانين.

ينتقل المقطع الأول من مطر المساء إلى الريح الصقيعية، والممرات والأنهار، وضوء الغروب المتبقي، في اتساع واضح الطبقات. وتقابل عبارة “唯有”، أي «وحده»، بين النهر الذي لا يكف عن الجريان والكائنات التي يخبو ازدهارها شيئاً فشيئاً، موحية بأن الزمن لا يتوقف لأحد.

تمثل عبارة «想佳人»، أي أتخيل الحبيبة، في المقطع الثاني تحولًا في المنظور. لم يرَ الشاعر بنفسه أنها أخطأت التعرف إلى قارب عودته، بل يستشعر انتظارها في الخيال. ثم يعود البيت الأخير إلى هيئته متكئًا على الدرابزين، فيجتمع شوق الطرفين أخيرًا في الحزن نفسه.