把酒对斜日，无语问西风。胭脂何事，都做颜色染芙蓉。放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。天在阑干角，人倚醉醒中。 أرفع كأسي قبالة الشمس المائلة، وأسائل ريح الغرب بصمت. ما بال الحمرة، صارت كلها لونًا يصبغ أزهار الكركديه؟ أمد بصري فوق ألف تشينغ من نهر الغسق، وفيه عشرة آلاف مكيال من حزن الفراق، ولا موضع يحط فيه الإوز المسافر. السماء عند زاوية الدرابزين، وأنا متكئ بين السكر والصحو.

千万里，江南北，浙西东。吾生如寄，尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。故国且回首，此意莫匆匆。 آلاف مؤلفة من الأميال، شمال النهر وجنوبه، وغرب تشجيانغ وشرقها. حياتي إقامة عابرة، وما زلت أتوق إلى أقحوان المسالك الثلاثة في المعتزل. مَن مِن أبطال السهل الأوسط يعيرني مركب البحيرات الخمس ومجاديفه، فأذهب لأغدو شيخًا يصيد السمك؟ فلألتفت أولًا إلى وطني، ولا أتعجل هذا القرار.

أرفع الشراب في مواجهة الشمس المائلة، وأسأل ريح الغرب صامتًا: لماذا صبغتِ أزهار الكركديه كلها بلون الحمرة؟ أمد بصري إلى النهر الشاسع في الغسق، فكأن سطحه امتلأ بعشرات آلاف المكاييل من حزن الفراق، حتى الإوز البعيد الطيران لا يجد موضعًا يحط فيه. تتصل السماء بزاوية الدرابزين، وأقف متكئًا عليه بين السكر والصحو.

قطعت مسافات لا تحصى، متنقلًا جنوب اليانغتسي وشماله، وغرب تشجيانغ وشرقها. الحياة كإقامة عابر، وما زلت أفكر في الأقحوان على دروب بيتي. من بطل السهول الوسطى الذي يعيرني قاربًا صغيرًا أجوب به البحيرات الخمس، لأصبح صيادًا؟ لكن عليّ أن ألتفت إلى الوطن القديم؛ فلا يصح أن أحسم فكرة الاعتزال بهذه العجلة.

斜日: شمس الغروب. 芙蓉: تصف هنا أزهارًا خريفية حمراء زاهية؛ وقد يدل الاسم في الشعر القديم على الخطمي الشجري أو اللوتس، ومحور الفهم لونها المتجاوب مع الريح الغربية والغسق.

斛（hú）: مكيال قديم. 万斛: عشرة آلاف مكيال، للمبالغة في الكثرة. 征鸿: إوز بري يطير بعيدًا. 吾生如寄: الحياة كإقامة عابرة.

三径：المسالك الصغيرة في حديقة بيت المعتزل، ثم أصبحت كثيرًا ما ترمز إلى الحياة الريفية. 五湖舟楫：استحضار لأسطورة فان لي الذي اعتزل في قارب بعد أن حقق مآثره. 中州：السهول الوسطى. 故国：أرض الوطن والبلاد.

مدخل إلى العمل: تصور هذه القصيدة الغنائية مشاعر الغربة عند الصعود إلى مرتفع وشرب الخمر، وتتردد معانيها بين الاعتزال والانشغال بشؤون البلاد. والعبارة الأخيرة حاسمة: فصورة شيخ الصيد المتخيلة ليست قرارًا نهائيًا، إذ تعيد نظرة إلى الوطن التردد إلى رغبة الاعتزال.

تحوّل “万斛离愁”، أي عشرة آلاف مكيال من حزن الفراق، الشعور غير المرئي إلى ثقل يملأ النهر؛ وتمنح “无处落征鸿”، أي لا موضع يحط فيه الإوز المهاجر، هذا الاكتظاظ بُعدًا مكانيًا. وتقابل السماء عند زاوية الدرابزين الإنسان الذي أفاق من سكره، فتؤلفان صورة ساكنة تختم المقطع الأول.

تصور أسماء الأماكن المتسعة تباعًا في المقطع الثاني مشقة التنقل، بينما تمثل الدروب الثلاثة والبحيرات الخمس إمكانًا لحياة أخرى. لكن عبارة «且回首»، أي لنتوقف ونلتفت، تأتي بانعطاف في حينه، فتدل على أن الشاعر لم يستطع بعد قطع صلته بهموم الواقع بسهولة، وتمنح مشاعره عمقًا بهذا التردد.