Zwei Pirole singen zwischen smaragdgrünen Weidenzweigen, eine Reihe weißer Reiher fliegt hoch zum blauen Himmel hinauf.

Durch das Fenster ist der über Jahre nicht schmelzende Schnee auf den westlichen Bergrücken vollständig zu sehen; draußen am Wasser liegen Schiffe, die auf weiten Fahrten nach und von Dongwu verkehren.

绝句: Bezeichnung einer Gedichtform. Dieses Gedicht ist das dritte aus Du Fus „绝句四首“, Vier Jueju. Der erste Vers wurde dem Titel hinzugefügt, um es von Werken gleichen Titels zu unterscheiden.

黄鹂: Der Pirol, ein Vogel mit leuchtendem Gefieder und melodischem Gesang. 翠柳: Jadegrüne Weiden. 两个 und 一行 bezeichnen jeweils die Zahl der Vögel, zwei, und ihre Formation, eine Reihe.

上: Nach oben fliegen. 青天: Der klare blaue Himmel.

含：Aufnehmen, einschließen. 窗含：Der Fensterrahmen nimmt das Weiß des Schnees auf den fernen Bergen ins Blickfeld auf, wie ein begrenztes Landschaftsbild.

西岭: die Berge westlich von Chengdu. 千秋雪: über Jahre liegen gebliebener Bergschnee; tausend Herbste beschreibt seine lange Dauer und bedeutet nicht, dass es gerade vor dem Fenster schneit.

泊：Mit dem Boot am Ufer anlegen. 东吴：Hier das Wu-Gebiet am Unterlauf des Jangtse；damit wird die Zeit des Gedichts nicht in die Epoche der Drei Reiche verlegt. 万里船：Schiffe, die weite Wasserwege zurücklegen können；„zehntausend Li“ beschreibt die Fahrstrecke, nicht die Länge des Schiffsrumpfs.

Einführung zum Werk: Dieser Vierzeiler mit sieben Schriftzeichen je Vers entfaltet die Frühlingsansichten nahe der strohgedeckten Hütte. Goldamseln, das Grün der Weiden, weiße Reiher und blauer Himmel bringen leuchtende Farben und klare Klänge; Fenster und Tür führen den Blick weiter zu fernen Bergen und zur Wasserstraße des Jangtse. Beim Lesen sollte man das Weidengrün und den Schnee auf den Bergen zugleich vor Augen behalten: In der Nähe steht der Frühling in voller Blüte, während auf den fernen hohen Bergen noch langjähriger Schnee liegt. Darin liegt kein Widerspruch. Obwohl jeder der vier Verse eine eigene Szene zeigt, verbinden der Standort des Betrachters und der gleichmäßige Satzbau sie zu einem weiten Bild des Lebens.

Die ersten beiden Verse führen von nahen Zweigen hinauf in den Himmel; mit dem Raum wechseln auch die Farben: Gelb und Smaragdgrün heben einander hervor, Weiß und Blau schaffen ein leuchtendes Verhältnis von Nähe und Ferne. Die Pirole erwecken den Frühling durch ihren Gesang, während die Reiher den Blick in einer Reihe zum Himmel lenken. Die einen verweilen im Geäst, die anderen steigen auf; so erhält das Bild unterschiedliche Geschwindigkeiten. Auch die Zahlwörter dienen nicht bloß dem Parallelismus: Die Nähe zweier Vögel und die weite Entfaltung einer Vogelreihe eröffnen jeweils einen kleinen und einen weiten Maßstab.

Die letzten beiden Zeilen kehren plötzlich zu Fenster und Tür der Behausung zurück, ohne den Blick zu verengen. „含“ (umfassen) nimmt den Schnee ferner Berge in den Fensterrahmen auf; „泊“ (ankern) lässt Schiffe nach langer Fahrt vor den Augen verweilen. Tausend Herbste und zehntausend Meilen verbinden die alltägliche Betrachtung mit ferner Zeit und weitem Raum. Der Schnee erstickt den Frühling nicht, und die Schiffe sind kein vereinzelter Schmuck: Sie machen die Strohhütte zu einem Ort, der mit der Außenwelt verbunden ist. Die Parallelismen sind regelmäßig, ohne starr zu wirken, denn jedes Verspaar bewahrt tatsächlich wahrnehmbare Bewegungen, Geräusche und Entfernungen. Beim Lesen ist es wie ein natürliches Aufblicken, Sichumwenden und In-die-Ferne-Schauen.